Un album de famille conserve seulement les photographies soigneusement sélectionnés. Sur toute une vie, il enregistre quelques minutes triés sur le volet, en privilégiant les occasions spéciales, les heureux habituellement, et reléguant le reste à l'oubli: visages heureux, de moments de détente, des lieux de loisirs plutôt que de travailler. Elle tend à souligner un groupe de liens sociaux et des relations affectives, de mettre en évidence une identité, un esprit communautaire, une vie et un destin commun. Le portrait du couple ou en groupe, avec toutes ses conventions qui en découlent, est une des figures incontournables. L'album de famille tente d'inscrire l'évolution d'une communauté humaine particulière, d'écrire son histoire et analyser le passage du temps à chaque page suivante. Rien de tout cela figure dans Elle: au lieu d'une chronologie, le temps est arrêté, il semble bégayer et mordre sa propre queue. Il n'y a aucune photo de groupe ou le désir de mettre en scène un destin collectif, mais seulement des modèles et des individus isolés qui ne semblent pas communiquer entre eux, ou à peine; moments heureux ou pas des endroits pittoresques, à quelques minutes seulement indifférents dans des lieux ordinaires; aucun geste fort, aucun des poses classiques, et pas de complicité avec le photographe. Les modèles posent, mais avec réserve, le plus souvent sans regarder dans l'appareil photo. Et même si nous ne voyons leurs visages, nous ne t semblent vraiment les voir. Ils sont là, mais ils sont toujours là aussi, d'ailleurs. Lorsque nous fermons le livre et pensons un peu à ce sujet, nous ne pouvons pas voir, mais elle comme l'anti-famille album par excellence. -Quentin Bajac - conservateur en chef de la photographie au Musée d'Art Moderne
